北京奥运会残奥会制服主创贺阳：从激动到被动再到感动

贺阳向记者介绍服装设计过程

　　官方网站1月20日讯 翻滚的云纹飘洒在胸前，黄色的条纹缠绕在臂上，把人衬得动感流畅、欢快大方。这就是今天发布的北京奥运会、残奥会制服留给记者的印象。而为了打造好这道流动的风景线，北京奥组委文化活动部形象景观设计师、国内优秀设计学院北京服装学院、清华大学美术学院、中央美术学院、阿迪达斯公司专业服装制作技术人员专门组成了设计团队，经过近两年的努力完成了这道风景线。回忆起这段经历，团队成员之一的北京服装学院副教授贺阳用激动、被动和感动来形容。

　　初识制服激动变被动

　　2005年12月5日，北京奥运会、残奥会制服的设计工作正式启动。能够亲身参与到中华民族百年圆梦的行列，能够为奥运会设计服装、量体裁衣，让从事服装设计多年的贺阳教授兴奋不已，作为设计团队的一员，让贺阳感到了无比的激动。

　　然而，当贺阳开始冷静下来，认真考虑服装的设计时，一丝略感被动的感觉开始萦绕在她的心头。艺术家天生拒绝雷同，喜欢随心所欲的发挥想象，渴望灵感爆发的神来之笔，然而北京奥运会、残奥会的制服设计却有着规范的限制，制服必须使用核心图形，必须选用北京奥运会的色彩系统，一定要带有北京奥运会、残奥会的会徽等等。这让贺阳感到了很不适应。

　　“前三个月始终无法找到感觉，对核心图形的理解也不够透彻。怎么做都感觉不像制服。”脱离了天马行空的想象，贺阳似乎一下找不到了设计的感觉，前三个月居然一无所获。“既然图形、款式、标志都确定了，想着是挺简单的事，可这几样东西怎么组合却无从下手。”但这段失败的经历并没有让贺阳感到一蹶不振，反而让她认识到尽管创意的空间有限，但还是要进行大胆创新。

贺阳向记者介绍服装设计过程

　　大胆创新形成云纹新用法

　　“核心图形云纹的设计非常漂亮，同样一个图形，但是层次很丰富，而这种层次的丰富感是通过扣叠来表现的，深浅不同的统一颜色扣叠，产生第三种、第四种复合的色彩，产生现代感，符合流行的趋势。”随着工作的展开，贺阳对核心图形的认识也更加深刻，也带来了新的问题。“这样的图形纸质媒体、网络或是印刷品上能够得到很好的体现。但这种图案的层次感、微妙细腻的反差直接运用的服装上会被大大弱化。”

　　发现了这样的问题，贺阳和设计团队开始积极地寻找对策。中国文化讲究图形趋势的对比，如果直接把核心图形大面积使用，会让整个设计显得很平淡。于是，设计师们抽取了一个云纹，单独提炼出来放在腰部，并用白色形成虚实的对比。这样一来，不但图形感增强了，还达到了视觉上给人舒服的感觉。这个创新设计一经使用，立刻得到了广泛的认可，并成为最终入选的关键。

　　图案选定了，位置同样重要。为了解决这个问题，设计团队用白布制作了几件样衣，然后把图形摆放到不同位置，穿上后观察效果。最后选择了上半部分为图形，下半部分为白色，整体形成往上翘的弧度，这样的曲线就像是笑脸，带给人喜悦的感受。会徽“中国印”采用反白的运用，这种黑白关系使穿着者的重心往上提，整个人显得轻盈活跃。

　　制服设计强调识别性和人群覆盖性

　　解决了核心图形问题，还要解决识别性和人群覆盖率的问题。“制服的功能在于当人们需要帮助时，可以马上找到你，所以识别性一定要好。”为此设计师们综合运用了图形、色彩等多种手段。所以，制服不光正面有核心图形，在腰部、后背、侧面乃至袖子上都加入了云纹的线条，并在袖子上运用了“琉璃黄”这种跳跃的颜色，使整体显得明快且易于识别。

　　此外，穿着制服的包括志愿者、工作人员、技术官员三类，共计约13万人。这就要求设计的服装要有一定的覆盖性，高的、矮的、男的、女的穿上去都比较好看，难度可想而知。“每个人的体型各异，如何能取得普遍良好的效果？”贺阳和整个设计团队反复试验，不断，调整图形的比例，让穿着的每个人看起来都是那么的健康向上。

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